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对于蹭,擦,点,染等一些基本的画道技巧也算是有了些了解,算是画技大进,入了画道之门,此时若是画那木屋灵画,勉强会像个屋子,不会在歪歪扭扭了!

但是以自己那初级的水平,真要是随便发挥的话,怕是画出来的马匹顶多是普通的驽马,想要借此夺取灵马控制权,简直是痴人说梦!

如此,只能临摹名家画作了,自己的画技虽说不怎么样,但是照着临摹,总归还是能画得像个三两分的,丁可使灵画威能大涨!

华夏自古至今,以画马闻名的有两人,一个是唐著名画家韩干,其所画之马活灵活现,有奋蹄疾奔脱绢而出之势,

元汤《画鉴》曾说韩干“画马得骨肉停匀法……至于传染,色入兼素。【更多精彩小说请访问】”宋朝董卣《广川画跋》说:“世传韩干凡作马,必考时日,面方位,然后定形骨毛色。”

就是说,韩干每次画马,必然跟在马匹身边观察良久,甚至搬到马厩去住,以观察马的各种体貌,奔跑雄姿,千变万化的动态,然后才开始动笔,被誉为唐朝画马第一人!

而第二位以画马闻名的便是大名鼎鼎的徐悲鸿了,其画技集中外之大成,其所画骏马笔墨酣畅,形神俱足,刚劲矫健,千姿百态、倜傥洒脱,被誉为古今画马第一人!

韩干画马重真实,徐悲鸿画马重写意,若是自己画技高超一些,能够达到中级的程度,黄书定然选择临摹韩干的画作,毕竟画得够真对灵画也多有加持!

但自己画技太低,临摹出来定然失真,是以黄书只能选择临摹更注重意境的徐悲鸿的作品,

写意画首重神似,形状反是次要,主要是通过画作来表达画者心中意境,明代徐渭曾谈到:“不求形似求生韵,根据皆吾五指裁!”就是说只要画得有意境,画得是什么并不重要,想到哪里画到哪里就行!

而黄书之所以选择更偏向写意画的徐悲鸿,还有最主要的一个原因,那就是因为写意画是一种融诗、书画、印为一体的艺术形式,

葛金曾言:画不足而题足之,画无声而诗声之,互相为用!就是说写意画可以通过在其上题词写诗来提升意境,增强灵画品质,自己既然画技不高,正可以诗词增补!

打定主意,黄书迅速拿过画笔,沾染灵墨,对照兑换列表中显现的徐悲鸿所画《八骏图》,轻轻催动文气薪火,手腕抖动,开始临摹起来,

却见一道道墨痕或浓或淡缓缓显现画卷之中,并开始渐渐扩散,一个马头开始渐渐显现而出,

然则随着时间流转,黄书额头却是渐渐有滴滴汗水滑落,自己还是小瞧了徐悲鸿的这幅《八骏图》,或者说是高看了自己的画技,哪怕是临摹,也绝对不是这么简单的事情!

刚一开始的时候才好,但随着时间的发展,黄书渐渐发现这幅《八骏图》中所用的许多技法,难度之高,自己根本就模仿不出来,只能以文气强行促动灵笔,皆以催生跳过,

如此,体内文气好似山洪暴发一般,开始急速往外面流淌,黄书可以肯定,若是如此下去,怕是连一匹马都画不完全,自己就会灵气耗尽,到时候这幅画卷也就算是废了!

不得已之下,黄书只好放弃完全照搬《八骏图》所有画技的想法,其后在遇到无法理解或是难以临摹之处,便以其他自己可以做到的技法代替,

待画到后面,黄书干脆脱离了徐悲鸿画技的影响,按照自身意愿,发散思维,以各种乱七八糟的用墨手法画过去,总之是怎么舒服怎么来!

到后来,干脆连灵笔都不用,直接以手指沾染灵墨,灌输文气,在画卷之上抹来抹去,甚至还直接往画上撒了一小滩淡墨,其狂野之处,看的周围众人是目瞪口呆!

画画的他们不是没见过,但一般都是坐在那里,老老实实的照实写生,像黄书这般,画得如此……惊世骇俗的却是第一次见到!

片刻之后,黄书总算是停下手中动作,随手催动《大学》,双手一震,已然将手中墨泽清理干净,在看手中灵画,不免叹息一声,

书到用时方恨少,事非临头不知难啊,看来以后可要好好练习一下画技才行,好在这幅灵画勉强算是画完了,

至于究竟效果如何,黄书心里也是没底,只能待题词过后,盖上文气印章,完成全画之后,才能知道了!

“山主,你这画还真是……挺高深的!”望着桌上的灵画,自趁对画道也有些许了解的常子言不由面露为难之色,

开口问道:“前面这几匹,虽说看起来有些奇怪,但我勉强还能认出来,画得是马,可是这一块黑黑的地方是什么,石头吗?有什么用意,能不能给我讲解一番?”

这画乍一看像是初学者胡乱涂鸦而成,但与杂乱之中却又蕴含一股奇特的意境,常子言实在是解析不了,只能询问黄书了!

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