庵野秀明摆脱抑郁宣布执导《哥斯拉》

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同年11月。由于制作鹭巢诗郎的pv，让我产生了动画短篇集企划的念头，这也总算是再度切身感受到了动画的趣味性吧。我再度希望自己能够回到动画现场，找到容身之所。还有，因为制作eva而疲惫的工作人员跟工作室也觉得需要一些除了eva之外的新企划。这样的尝试以及在日本动画展览会上进行至今，而我也真切地感到：这样做太好了。

2014年初，我总算是回到工作室了。并且从此慢慢地从接受心理治疗的状态下解脱，回到了动画工作当中。当年10月举行的东京国际电影节特集企划中，我得到了一次回顾自己从高中时期至今所创作的作品的机会，对于这么棒的机会，我感到很幸福。

并且到了2015年。在老版eva播出后20年的日子里，大家已经等待新eva剧场版2年多了吧。而如今总算是朝着完成迈进了。

我周围的人，以及各位动画粉丝们，你们对于作品完结的热情支持着我。真的，非常感谢。并且如果大家在新剧场版上映之前能够再给我一点时间，我会更觉得幸福。

而与此同时，现在我也在进行将一部空想特摄电影化为现实的工作。而最初的契机来自于2013年1月底。当时东宝那边的人直接就找我说：“希望您来担任新作哥斯拉电影的导演”。当时我精神并不稳定，所以拒绝了，告诉他们：“不行的。我还要做eva，搞不了哦。”但是东宝的诚意和盟友·樋口真嗣导演的热情打动了我的心，于是当年3月接手了导演的工作。

不光是考虑到希望将过去那些优秀的东西继承下去，我个人也有着期待空想科学电影能够重生的愿望，并且将这种愿望注入到了特摄博物馆当中。然而，只有将这种想法变为真正的作品，才算是一种对于过去制作者和作品的报恩，我觉得自己有必要给这种想法和责任感画下一个句号，因此接受了本次工作。

只有现在才能做、正因为是现在才要做，这是只有一次的挑战，所以我接受了。不光是eva，我觉得自己如果不能只做新作品，就无法继续前进了，所以我接受了。

同年5月，我确定了作品想要描绘的内容和主题。并且6月的时候给东宝提交了企划书，开始一些情节创作。存在哥斯拉的空想科学世界中，不光是梦想和愿望，也有着现实的揭露、讽刺和映射。在如今的日本描绘这些东西，某种意义上也是毫无意义的尝试。老实说，跟世界资本相比，日本的制作现场无论制作费用还是制作时间都不够，那么在关于内容的种种限制当中，到底能描绘到什么程度呢？我也不知道。

只是我拥有制作电影的自尊心，为了能够推出一部稍微有趣一点的电影作品，我都要全力以赴地投入到本作品以及新eva的努力当中，这就是我如今能做到的事情。在工作进行当中，虽然电影方向性和剧本内容出现了各种曲折，但也总算走到了今天的地步。

一个制作者无论写什么东西都会被认为是狡辩，既然大家都知道我会面对无穷的善意与恶意，那么如果你们能多少理解到我正在背负一部如今这个时代、这个国家中代表日本的空想特摄作品，那么我这篇拙文的意义也就起到了。

最后，对于周围支持我的人，以及支持作品的粉丝·观众们，托你们的福，我能够再度制作映像了。再次重新致以谢意。

感谢大家。