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杨景行说：“就是因为我没骗自己也不想骗别人。”
何沛媛的耐心是有限的：“你怎么又……我在跟你掏心掏肺你知不知道！？”
杨景行嗯一声……
何沛媛倾诉：“从上次你跟我说你还喜欢老齐开始我就在帮你们找机会受伤的时候就想过但是怕是趁人之危而且当时团里也不合适说这个。今天你又去惹别人特警劝也劝不听……还好老齐了解你这个烂德行没当回事知道你是瞎无聊就当你是活跃气氛了。今天真的是个机会……不过也不一定是最好可能会以为你是一时冲动再等两天也行最好七号八号但是一定要在去纽约之前！”
杨景行说：“我也掏心掏肺跟你说……别说这个了。”
何沛媛沉默了一下冷静的很快：“不想听就算了……以后也没什么好说的。”
杨景行说：“不是不想听……越听越……本来只是觉得对不起诺诺现在还觉得对不住你。”
何沛媛吼：“你光说对不起有什么用！？”
杨景行屁都不敢放了。
何沛媛缓和些：“你就说你想不想和老齐和好？一个字我在所不辞！”
杨景行问：“你觉得年晴和康有成当初两个人有谁想分手吗？当然我这个情况比他们下贱得多。”
何沛媛不理：“你就说想还是不想？”
杨景行说：“我想。”
何沛媛斗志昂扬：“好够了那你就听我的……”
杨景行冷静的：“就算你帮忙或许有一丝机会诺诺也发了神经愿意再给我一次机会。可是如果下次受伤的是……乌鸦嘴!或者这么说,就算当时我已经有女朋友了知道诺诺受伤就算我女朋友不同意我还是会第一时间赶过去。所以光想现在没用不能一错再错。”
何沛媛不太确定：“你……你的意思如果是陶萌……”杨景行嗯。
何沛媛好像才知道此人的烂德行简直失神的语气：“你怎么能这样？”
杨景行也不知道：“事实是这样。”
“你……”何沛媛简直不愿信：“你就不能不去？谁能逼你？这点自律性也没有？”
杨景行说：“这不是自律的问题。”
何沛媛想不通：“那你到底在乎谁？”
杨景行说：“和大部分人一样吧最在乎的其实是自己。”
何沛媛慢慢变冷淡了：“不好意思我完全不能理解你的逻辑。”
杨景行也遗憾：“所以我只敢只能跟你说谢谢了。”
“用不着！”何沛媛很嫌弃还抗拒“你这个人有点病态我觉得你应该好好审视自己找出根源所在……”语气焦急愿远离传染病的感觉。
杨景行吓一跳：“没那么严重吧？”
何沛媛又感叹失望：“你怎么能这样！？”
杨景行说：“我现在能这样没多大问题。”
何沛媛好像想了一下才明白：“所以你不愿意合好？”
杨景行说：“不愿意也不敢也没机会。”
好一阵清晰的呼吸声之后何沛媛寻找最后一线希望：“老齐知道你这种态度？”
杨景行嗯：“知道。”
何沛媛呵了：“难怪……亏我们一群人还……”
杨景行说：“对不起。”
何沛媛斥责：“你没对不起我你对不起别人……更对不起自己你对自己不负责。”
杨景行嘿：“每个人都有缺点……以后还是不是朋友？”
何沛媛说：“你不是缺点你是变态！”
杨景行明白了：“看来是没机会了。”
何沛媛等不及：“不跟你说了我还要吃东西我妈叫我了。”
杨景行拜拜没说话电话就被挂了。
还是音乐简单些杨景行继续研读。总体表面来看《寒月近人》好像并没啥过人之处没有创新开拓没有复杂的结构也没有艰深晦涩技术理论层面甚至不如《云开雾散》更别提《和乐琴心》甚至对乐手的要求也比较低。
齐清诺了不起在于非常巧妙地利用了伙伴们提供的那点素材并进行了恰到好处的丰富发展并且在这个过程中充分而且精妙地进行了组合。
《寒月近人》是一首并不深奥但是极其细致的作品因为作曲家就是靠无数毫不起眼的细节的有机结合让三件乐器在看似的稀松平常之中共同营造除了一副奇特的音乐画面。
曲子没有传统演奏技法的标榜也没有典型化的古色古香旋律但是如果好好排练最后演奏出来的一定是充满独特韵味的将会是一种全新而有似曾相识的呈现可能会让人感觉有有古有今却又浑然一体让人找不出标示性要素或者分界点。
联想齐清诺的感想《寒月近人》还真像是一首现代人用古人能听得懂的音乐语言去需求交流的作品或者是几个乐手回到了古代充分感受了古人的风雅和生活后在用现代思维去妙手偶尔的一首作品。
一百多个小节的民乐三重奏当然不可能真是浑然天成妙手偶得虽然很让人意外但对齐清诺而言也是有点可能性的。猜想的话最大的可能是齐清诺在民族器乐、流行音乐和西乐这三者之间灵光乍现或者是机缘巧合找到了这么一个点然后写出来这么一首作品。
齐清诺虽然一直都在多方面地学习练习实践但是她一直以来的原创作品民乐、流行和西乐互相之间分界是非常明显的互不干扰各成一体和杨景行兼收并用不太一样但是这一次齐清诺确实比杨景行做得灵光得多。
《寒月近人》是一首难以改编的作品学校各专业的师弟师妹会截取《就是我们》中的旋律各种改编玩得不亦乐乎但是《寒月近人》不行曲子对音色的利用和依赖可说达到了民乐合奏的新高度古筝换琵琶的话就会大打折扣。
不过《寒月近人》对同行来说并有什么参考价值如果想借鉴模仿做出来的多半是另一首什么《月近人》。
杨景行等不及看两外两件作品哈哈哈还好还好虚惊一场他旋律暴发户和天才的头衔还保得住。
齐清诺另一首琵琶二胡扬琴三重奏《会今朝》就更多是理论技术性产品了看立意是尝试想象古人会怎么看待现在人的生活所以曲子是想把古色古香的一些标示性东西经过改变或者组合发展之后用来表达有青春时尚感觉的东西。
《会今朝》也是一首不错的作品但是对立意的尝试表达并不算很成功至少对听众耳朵而言要比《寒月近人》差远了。
齐清诺的团队合奏作品叫《雪城》雪是容易勾起情怀的东西那怕在城市之中。音乐素材方面有糅合两首三重奏的一些乐思但更多是作曲者的自我表达。
《雪城》在技术方面比《和乐琴心》要成熟但是看起来更轻松自如得多结构上没有《和乐琴心》复杂但是音乐情感并不单薄甚至比《和乐琴心》更丰富更合理主次得当。可听性方面《雪城》也是明显优于《和乐琴心》的。
综合三首作品来看齐清诺又一次超越了自己而且进步很大。《云开雾散》是尝试和开创《和乐琴心》是探索和发展并且取得不小艺术成果和经验《雪城》则已经很成熟并且独树一帜了。
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