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接下来要出场的,当然就是众人翘首以盼的中国古画了。

这些中国古画,当然也都是来至波士顿美术馆的藏品,当然文物价值最高的那些,金沐晨当然不会拿出来。

比如阎立本的历代帝王图》,宋徽宗所摹唐代著名画家张萱的捣练图》,和宋徽宗签押的五色鹦鹉图》,还有那副明皇观马图》。

这些画作在金沐晨看来,可都是无价珍品,是属于中国古画里面最精髓的一部分,哪怕这些画的价值,并没有那些之前拍卖的西洋印象派油画价值高。

但是金沐晨也一样不打算出手,毕竟作为一名中国人,总还是有一些民族情结的,这些古代名家的画作,还是由自己这个中国人收藏起来最好。

至于其他的中国古画吗?这个倒也不是不可以出手的。

毕竟一来这些画的名气,文物价值,和历史价值,都没有前面那几幅高,只能算作是一般范畴的古董。

而这样的古董,当然是可以拿出来卖的,毕竟古董只有流通起来才会有价值。

如果全部收藏起来,…顶…点…小…说,那可就没有那么大的意义了,尤其是针对古董市场和藏家们而言。

这些画的尺寸都不算很大,而且价格也不是最顶级的那一种,但是却是市场上最受欢迎的哪一种。

无论是对于中国藏家而言。还是对于外国藏家而言。

对于中国藏家而言。这样的画。价格不算高,而且又是本民族的作品,他们更能欣赏体会这些画作的美感,所以文物意义,更大于价值意义多一些。

而对于西方的藏家而言,他们也许看不懂这些画的意义,也体会不到这些画作的美感,但是对于他们而言。这些画的保值和升值空间更好。

而且因为价格中等,尺幅不大,携带方便,变现起来也更加的容易。

这就和房地产市场上的中低端房子,远远要比别墅豪宅更好卖是一样的道理。

所以其实之前没有出手的那些富豪,就是在等着一批中国古画登场的。

之前金沐晨在波士顿美术馆下手的时候,可不是光盯着那些顶级的名家作品下手的,要知道把波士顿美术馆里,光是中国的古代画作,可就收藏了一万五千多件。

这其中除了能有百分之十左右是名家名作之外。其他大部分作品,都是当年一些不知名的画家创作的。

这些画作以中国画鉴定的眼光来看。其实很多都并不能算是精品,只是因为保存的时间久了,所以才变成了古董而已。

而且这样的古画,因为不是名家之作,所以拍卖价值已经是大打折扣了,所以价格并不能算高。

如果走正当途径拍卖的话,大多也就是十几万美元,到百十来万美元区间的价位。

这样的价格就比较大众化了,当然也是在场的富豪们最喜欢的一类古董。

毕竟除了中国的藏家之外,这些西方的藏家收藏这样的古画,完全是看重他们的保值和升值作用的。

而那些出身不太干净的富翁们对这样的画作,就更是趋之若鹜了。

试想,如果有一天他们因为东窗事发而要出逃的时候,他们是愿意带着几百万现金在身上呢,还是愿意带上这样一张相当于大面额,随时可以变现的‘支票’在身上呢?

而且和那些动辄几百万,上千万的高价油画比起来,这样的‘小额支票’的变现,可是更加方便的,而且就算在逃亡路上变现,损失也会被降到最低。

所以别看前面拍卖的那些油画,都是动辄几百万,上千万的高大上,但其实接下来要出场的这些中国古画,才是这次拍卖的重头戏。

很多人都已经是摩拳擦掌,迫不及待了。

而金沐晨当初盗走这些画的本心,也是希望这些画能尽可能的回流到咱们国内,所以这次的拍卖会他当然老早就通知了王学明,并且嘱咐他一定要多带几个朋友,多带一些钞票。

毕竟虽然他希望这些中国古画,能够尽可能的全部回流到国内,可是也不好做的太明显。

一来他不可能把这些画,全部以匿名的方式捐献给国内,他可没有当雷锋的好习惯。

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