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一旦那种诡异的能量发散溢出,连他的心志都会被夺,继而抽离出去,不再以人,而是以进化的角度冰冷的看待世界,再抽离,世界就是一粒沙,一滴水。

万物生灵就像人是精子卵子一样的生命种子构成一样,生来带有宇宙本源的印记,这种印记就是宇宙本身,一粒沙,一滴水中又包含着宇宙。

不过数面,寥寥几语,他却受鸟人的影响非常深。

他都奇怪几语几面之间,为何会有那么大的信息量充斥了脑海。

有机缘碰见鸟人,就会试图触摸鸟人们的精神世界,对初级需求就会降低,得失之间越来越没感觉。

早就很难被外在的东西感动了,感动是个越来越难的情绪。

可就是一个大多静态图片展示的动画图片展,他逛了一圈,出来感觉眼前的车流太朦胧,才发觉恍惚了。

不是儿时温馨,那是一种深深的挫败感。

不是曾经回忆,那是一种痛惜到几乎窒息的感觉。

一个明瓷瓶,手一滑摔了,一笑而过,当听响了。

一个上美影,打眼了,这个漏就算彻底漏了,花多少钱都别想捡起来。

一个美影厂的产值与固定资产不值一提,也就几个瓶子的事,但摔多少瓶子也难以造成上美影可以造成的响动。

怀旧是老态的潜在表现之一,从古墓出土的物件,在见到空气的瞬间就会把岁月补偿掉,时间沙漏,一瞬千年。

杨伟后世在面对上美影动画巡展的时候,几乎就是瞬间意识到自己老掉了。儿时追逐嬉闹的音容笑貌,青少年时期的懵懂与亢奋,青年时代的意气风发,一幕幕场景过电影一样从脑海中闪过,然后再看看自己,不敢看了。

一看就是无数错过的错过,数不尽悔恨的悔恨,得到的是不懂珍惜的,一旦开始回忆,无数压在心底不想翻开的东西都会涌上心头。

这些东西会把人定住,让人陷在明明已经消逝的岁月里,似真实幻,徒使人伤感。

正如上美影的动画,到了一定的年龄再看,那不是怀旧,那是一种感伤。而能造成人心理如此剧烈波动的东西,放在文化领域,就叫艺术瑰宝。

那些儿时的动画,即使在市场经济的语境下,也不是廉价的东西。

它所能承载的东西,超过卢浮宫的维纳斯,胜利女神与蒙娜丽莎,超过故宫所有文物的总和。

大英博物馆也好,卢浮宫与故宫也罢,论文化影响,连给上美影提鞋都不够,一个迪斯尼,对世界的文化影响,超过所有美国博物馆的总和。

故宫影响不到什么人,逛故宫的多了,出来除了个翡翠白菜能记住什么?估计也就对紫禁城印象深刻。

卢浮宫也没什么好逛的,该知道的进去之前就知道,就是冲着名品去的,出来还是只记得名品,最深的印象反而是门口的金字塔。

里边的东西出门小凉风一吹,刚受熏陶的那点小情绪,立刻烟消云散,作品什么全忘。

大英博物馆更是个强盗展,一间屋子一个文明掠夺展,逛出来顶多对人祖辈强盗的职业操守表示敬佩,连人庙门都能拆了运回自家小岛,不服不行。

其他大英博物馆那么有名的地方真正有什么?

表面的华丽,内里空的很。除了抢来的,自己反而就一堆破盔烂甲,能影响人什么?

曲高和寡,只有搞绘画雕塑一类的才能对那些作品数如家珍,只有倒腾文物的才对故宫熟悉。摔几件东西不报道,没人关心。拿赝品换几件东西,谁也察觉不到。蒙娜丽莎挂个假的上去,照样人人赞叹。

只要不明说,没人知道。

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