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许方益用力吞了口唾液。
要不是陈东刚好把门口堵住了,赵方平几乎立刻冲进收藏室去。
其它几个专家学者也是激动,兴奋的全身要飘起来了。
如果,这个房间里的器物全部夏代器物的话,震惊中外的二里头遗址出土的器物不到这里面的三分之一。
1899年甲骨文的发现和1928年安阳殷墟的发掘,证实了殷商的存在。
二里头遗址就是一个夏墟,拉开了夏文化探索的序幕。
中国学术界之所以认为有夏,除了《史记·夏本纪》,《古本竹书纪年》等古籍的记载,最重要的二里头遗址的发现提供了考古依据。
这个房间里的夏代器物直接比二里头遗址出土的器物多几倍,这是一个更重要的夏墟。
陈东走到一张桌子前,抽出抽屉,拿出一盒棉手套,将棉手套一一分发给了各位专家学者,说道,“大家可以随意研究,有什么需要可以跟我说下。”
金国运接过手套,戴在手上,走向一个博古架,小心地拿起一件陶器,查看了一下,开口说道,“大家看,这件陶器,典型的夏代灰陶,具有明显的夏代灰陶的特征,其造型由浑圆的鼓腹变为方形腹,显得宽博而厚实,其外侈的三足也演变为柱形的四足,显得对称而稳定。”
一名学者也开口说道,“是啊,陶器作为原始先民主要的炊煮和饮食用器,自发明后在很长时间内一直以实用为其主要特征,
如新石器时代早期的老官台和裴李岗文化陶器主要以红陶为主,在器形上一般仅限于实用的罐、盆等,形式上未形成独立的审美特征。
到了仰韶和半坡文化的彩陶时代,先民们才开始注重器形的设计和纹样的装饰,形式美感开始摆脱实用的束缚而得到相应的独立,凸显了陶器工艺的审美风格。
到夏代,器形的实用性和审美形式得到长足的进步,出现了极具想象力和抽象思维的动物纹和文字刻符,从这件陶器的纹饰上看,非常明显的夏代灰陶的纹饰特征。”
......
许方益从桌子上拿起一个造型像猫头鹰一样的鼎,左手托起鼎的三足,左手拿着鼎的口沿,仔细观察了一下。
造型非常奇特,鸮体健硕,双腿粗壮,两翼贴于身体两侧,尾部下垂至地,与两只鸮腿构成三个稳定的支点,成鼎足之势,......,鼎口设置于背部与两翼之间,紧密结合似背抱状,将鼎形器物特征与鸮的动物美感巧妙地融为一体。
夏代能够铸出这么精美绝伦,造型独特的青铜器,可以想象得出,夏代的青铜器铸造艺术相比萌生期已经有了很大的发展。
许方益拿起鸮鼎托在头顶,眼睛看向鸮鼎的腹部。
呼!!
许方益长呼了一口气,大声兴奋地说道,“快来看,我发现了夏篆了。”
“来这里,我也发现了夏篆的器物。”金国运大声说道,手里拿着一块硕大的玉琮,语气带着极大的惊喜,嘴巴里不断说道,“镇国神器!!这件玉琮足可以称为一件镇国神器。”
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