第一百二十六章 试画馆长熊猫

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“睡不着，反正也快天亮了，起来练练画吧。”看着窗外天际浮出的一丝鱼肚白，卓文叹了口气，踩上木屐，来到了书房，取出文房四宝开始研墨作画。

因为不是在野外，没有时间上的顾虑，所以卓文并没有使用快捷轻便的画板作画，毕竟对于真正的画师来说，画画就如同慢火煲汤，步骤越细越繁缛越感觉有滋味，真正的画，果然还得在桌子上完成才像样，事实上很多画师顿悟升级都是在这种心无旁骛的状态中获得的。

回想到刚才梦中的馆长熊猫，卓文突发奇想，也不知道如果在山水界画馆长熊猫出来有什么效果？

熊猫能干什么？嘲讽吗？呵呵呵，似乎也想不到其他的作用了，心动不如行动，就让我自己亲手试试看到底熊猫有什么过人之处吧。

想罢，卓文跃跃欲试，待墨研好，卓文提笔蘸之，开始落毫作画，因为熊猫的主要颜色是黑白，所以这次卓文用了“山墨”也就是最原始的一种墨。

馆长熊猫的轮廓线条均匀、并不复杂，属于游丝描中的琴弦描。所谓琴弦描，是指跟琴弦一般粗细均匀的线条，在地球画道中属于十八描之一，但在山水界这里却没有这个说法，官方将琴弦描归纳为游丝描中的第二级线条，也就是中号线条。这种归纳却也无可厚非。

游丝描在山水界分三级，即极细的“高古游丝”，稍粗的“琴弦游丝”以及更粗的“铁线游丝”，一般来说，流行在画道界的线条普遍都是琴弦游丝，少部分则使用铁线游丝，这俩种线条简单易操作，也是很多新手画师的上手笔法。

相比起来，高古游丝就难得多了，这种线条细可如绒发，粗不过鬓毛，需要过人的专注力和画技才能操控的一种刁钻笔法，传说是著名画圣顾恺之的专用笔法。

顾恺之的游丝之细，几乎难以用肉眼分辨，同时又凌厉之极，传闻顾圣曾作一无名画，内容只有一个剑柄而不见剑刃，传下千年之后，有一个新晋入魂的封王画师蔑视顾圣不懂画剑，大胆用手去触碰“并不存在的剑刃”，没想到竟然当场被画作斩断了手，当画作被鲜血所渲染的时候，这才露出了剑刃的形状，这时人们恍然，才发现顾圣所画竟然是一副《无影剑图》，纷纷对顾圣笔下线条之细震撼无比！

当线细到一种极致的时候，即已离了视觉，顾圣之神正体现于此，不可不谓是一项画道界的传奇。

高古游丝之刁钻，非一般个中高手不敢轻易尝试，一般的新手画师更是想都不敢去想，哪怕能心无旁骛地作画，极大部分都不能操纵这种笔法，更别说临场斗图时在时间紧迫的情况下创作了，哪怕是达意境的画师，都必须借助细圭之笔配合才能施画一二，达意之下临场斗图用高古游丝那跟找死几乎没有区别，哪怕是卓文也没有那种自信，他临场战斗几乎没使用过高古游丝描，采用的都是稍细的琴弦游丝。

话题扯远了，再继续说说馆长熊猫。

馆长熊猫在前世地球是一种很流行的表情包，据说是电影史上被征用最广泛的三次元表情巨头，风格以贱和嘲讽而闻名于网络，也是诞生Q群斗图大会的罪魁祸首之一，卓文虽然很少上Q聊天，但熊猫的大名他可是如雷贯耳的，事实上他妹妹卓惠就是一个熊猫大师，也是受到了她的影响，卓文自己也渐渐收藏了一些，毕竟再忙咱也不能跟时代脱节是吧？

心中整理出一个熊猫的印象，卓文着笔开始尝试，首先熊猫的轮廓，可以说是一气呵成，并没有难倒他，同时在染色之上，最基础的“平染”罢了，没有什么难度可言，很快一只熊猫的外形就出现了，只不过在最关键的脸上，卓文刚一下笔就不由感觉心中有股莫名的压力萌发。

馆长熊猫并不难画，难则难在那神情的塑造上，毕竟熊猫的一身精髓就体现在那张唯我独贱的脸之上。嘲讽、轻蔑、绝对的自信，只有体现出这三种表现，才能算是一张标准的熊猫表情，这种理论是“形”之上的说法，也叫“意”，也就是“达意”，事实上在“大意至简”的体现上，熊猫比皮卡丘要更胜出很多。

其实之前卓文在考画师之时，曾考虑过画熊猫馆长，可是在下笔的那一刻，他马上就否定了自己的想法，不知道为什么，就是一种下意识的想法，他总觉得如果画出熊猫，恐怕会有不妙的事情发生，后来在画出皮卡丘引来雷劫的时候，事实上他也验证了自己的想法，此番回想起来，卓文不由有些小小地恍然，不知道是不是自己想得太多，好像在这个世界中，并非是自己想画什么就能画什么，山水界似乎存在着某种“排异性”？

隐隐感觉手中的笔仿佛突然之间重了几十倍一般，明明能自由挥动，可就是难以下笔，卓文不由眉头一皱。

“哎哟，我就不信了！”咬了咬牙，卓文强行动笔，可刚画出四分之一的表情时，卓文忽然感觉内心一阵震荡，骤然间感觉自己仿佛就站在深山洪吕的边头一般，被那贯彻心灵的钟声震得浑身不由颤栗，回过神来才发现窗户在剧烈摇摆，外面大风呼哨，苍穹不知何时，已经有滚滚雷蛇炸作，威势逼人！

“窝草，我就是画只熊猫，至于吗？！”(未完待续。)