第四百一十八章 所谓重点

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这就是郭小铁这位主持人的重要性了，什么叫及时告诉王小猫重点的问题？这个“重点”不是有多少网友关注什么事，而是按照王小猫事先安排好的顺序、让郭小铁选择相应的话题。就比如此时，已经有人再提王小猫和杨米的事了，但是还没到王小猫想要回应的时候，所以郭小铁就选择性的“忽略”了。

“刚才大家听到了一个声音，其实不用你们说，我今天这身儿打扮，就是想表演个什么给各位。可是我在台上表演就看不见你们说话了，所以特意请了一个朋友作为今天直播的主持人，是谁——不重要，跟大家提前说一声，免得你们突然听到他说话害怕。”

该铺垫的都铺垫好了，王小猫提出给大家说一段评书，就没再多言、一拍醒目，开始了表演。

说的是哪一段呢？时间的问题、流程的问题，王小猫选了《聊斋》中的一个小短片——《尸变》。

评书表演形式跟单口相声有些类似。

评书注重的是说得引人入胜，神情语气和肢体动作运用得比较多，因为说的通常都是长篇小说，得让听众充分进入书中、有兴趣一直听下去。

单口相声当然也得引人入胜，但通常都是一段说完了之后也就完了，即便是刘宝瑞的长篇单口《官场斗》，每场也都是相对独立的小故事。所以单口相声的重点不在于让观众想再听下一场、也就不怕听众出戏，而是把这一场中加以足够的“包袱”、引人发笑。

目的不同，演员在表演时所追求的重点就不同，表演形式自然也就有区别。

相声演员在表演评书时，也没法追求纯粹的平时形式、也必须在评书中多加“包袱”。这时就不是演员追求的重点了，而是观众要看的重点。

都知道你是相声演员、看你就是图个乐子，你虽然在说书，可哪怕说得感人肺腑、催人泪下，功力倒是见了，可毕竟不符合某些观众的期望。

王小猫算不得“相声名角”，可自幼学习相声，在说书时也有这样的习惯……

“衙役向那老翁说了缘故，老翁便跟随衙役来到庙前，把女尸抬回。那客人哭着对县官说，我们四个人一起出来的，现在他们都死了、我一人回去，咱这朝也没个手机让我能拍下来，我回去怎么能让乡亲们相信我呢？

要说他还赶上一个好县官儿，搁别的当官儿的可能就不管他这事儿了、爱怎么着怎么着。这个县官儿跟他说没事儿，我给你写个结案凭证。

有人问了，这事儿这么离奇、凭证管用吗？我觉得管用。就像咱们现在娱乐圈儿里的明星们，让工作室发个正式声明，你甭管是真的假的、哪怕那个声明就是胡说八道，‘粉丝们’也信。您琢么现在一个明星说句话都这么管用，何况古时的县官儿呢。

那县官儿不但给他写了这个凭证、还送了他些银两，欲知后事如何——当然也没后事了，《聊斋》就是一个个独立的小故事，这哪来的‘后事儿’？我估计他拿了银两赶紧回去给几位同伴去‘办后事儿’——”话至此处，王小猫轻拍了一下醒木，才说，“才是真的……”