空谷流韵提示您:看后求收藏(第148章 《临安遗恨》在北宋(向何占豪先生致敬),大宋清欢,空谷流韵,新笔趣阁),接着再看更方便。

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不料,一听姚欢自报家门是庆州人,还会弹与众不同的筝曲,徐好好那紧绷的铁青面容,竟然略见松弛,并现了三分好奇来。

她自负清高,气头上来,莫说是童贯蔡攸刘延庆,便是当今官家,只怕也不买账。

但她又是个乐痴,有人从天而降要弹奏她本就向往的曲子,片刻前如鲠在喉的急怒,忽地被放在一旁了。

“抽弦促柱听秦筝,无限秦人幽怨声。庆州离秦州不远,我确实早就听师傅说,彼处的筝曲,不同凡响。娘子贵姓?”

徐好好仍是端着架子,淡淡出言,但听起来,语气善了三分。

姚欢向这位专业音乐家欠身福礼,恭敬道:“免贵姓姚。”

“唔,我的筝,且借给姚娘子一用,”徐好好点点头,又转向赵明诚等人道,“几位小官人今日为奴家仗义执言,奴家便借花献佛,以自己的筝、借这位姚娘子的手,请小官人们听一听庆州筝曲吧。

一时之间,童贯熨帖了刘延庆,徐好好这位事主又亲自安抚了帮自己出头的义气少年们,气氛明显缓和下来。

姚欢深吸一口气,拢着裙子,坐到筝前。

方才旁观风波之际,她也细细观察过,徐好好手指上,没有戴义甲。

弹筝要戴玳瑁壳做的义甲,是现代筝曲演奏的需要。

因为,现代的古筝,用的是钢丝裹尼龙的弦,甚至是纯钢丝,不套上厚而硬的玳瑁义甲,莫说业余演奏者,便是专业演奏家,也弹不得多久。再者,现代的筝曲,右手有许多极其复杂的指法,曲谱里往往都是需要左手来到雁柱右边来弹的二声部,这也要求演奏者的左右手,都要套上义甲。

而古时的筝则不同,弦是丝线,比较软,人自己的指甲就能有力地拨动。彼时的筝曲,除非泛音,左手也只需待在雁柱左侧按弦,没有大量的点奏,故而,琴师不必戴上义甲。

但姚欢要弹的所谓庆州筝曲,实则是她记忆中留存的现代筝曲《临安遗恨》。

《临安遗恨》,乃由演奏家林吉良,取材南宋以后的传统曲目《满江红》,创作的阮曲。

因阮的力度稍逊,不足以表达岳飞的悲壮,著名作曲家何占豪先生又将它改成了古筝曲。

姚欢在上辈子的古筝老师,是《临安遗恨》的超级粉丝,更是一位因材施教的牛人。她将《临安遗恨》的专业古筝谱,改低了难度,又将原本钢琴伴奏里的一些小节,改成古筝的大撮指法,替换掉不少高难度的双手配合指法,使得业余弹奏者,也能完成一段时长八分钟左右的精简版弹奏。

姚欢庆幸,自己右手的大拇指,因要经常拔出鸡爪趾骨,而留着一段指甲,此刻可以弹出《临安遗恨》开头那段气势恢宏的摇指。

她闭上眼睛,将两只手轻轻搁在丝弦上,既是感触丝弦的软度和弹性,也是定定神,在脑中迅速地复盘《临安遗恨》的大段曲谱。

紧接着,她突然扬起右手,一个石破天惊的大撮,左手跟上激烈的刮奏后,右手急雨般开始扫摇,一段快速激越、大显杀伐之气的乐曲,响彻风荷楼。

怒发冲冠凭栏处的昂扬,八千里路云和月的奔驰,驾长车、踏破贺兰山缺的斗志,待从头、收拾旧山河的雄心……一支英勇阳刚之师所应有的气势与目标,泠泠丝弦上,都表现了出来。

姚欢弹了二三十个小节后,完全进入了状态。

弹琴的人,手指是有记忆的,真不枉她上辈子无论开心还是悲伤时,都会弹这曲《临安遗恨》,现下自己这双剔过多少鸡爪的手,又灵活而充满力量地拨动起筝弦来。

一个现代人,不必做文抄公、靠提前背诵南宋人岳飞这首《满江红怒发冲冠》的词,来博取北宋人的青睐。

一个现代人可以展示的,就是她的现代同胞写出的音乐。

艺术巅峰的美好作品,古今相通。

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