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空袭抛下的燃烧弹的破坏力,瞬间吞噬了许多木质古迹,也让其他材质建成或制作成的古迹建筑、艺术品被吞噬。

而随着盟军在意大利半岛及所属的地中海多个岛屿登陆,德军与盟军之间从野外战发展到巷战,古迹建筑看上去不可避免成为这场保卫战、解放战的殉葬品。

德军在意大利对盟军作出了顽强抵抗和反击,但戈林等纳粹德国的高层显然意识到了战败撤出的结局。

这就使得德军开始设法将意大利各城市分布的、可以搬走的艺术品和古迹建筑组件,悉数运向德国,一部分预定送入希特勒拟建的林茨博物馆,另一部分则拟以寿礼为名赠送给附庸风雅的戈林元帅。

二战结束前,盟军在进入德国境内后,就在巴伐利亚的贝希特斯加登,戈林家附近,发现了用来珍藏的大量艺术品,包括一千多幅画作,还有家具和地毯。

另有十五箱文物、六千多件绘画和雕刻则被藏在阿尔特奥塞,是戈林出于个人声名而“拒收”的,包括提香的《达娜依》和《拉维尼娅》、《乌比诺的维纳斯》,拉斐尔的《充满爱意的圣母》,彼得·布鲁格尔的《以盲导盲》,菲利波·利比的《天使报喜》等。

这些文物战后运回意大利等国。

而张天元让帕耶看的这幅画,就是提香那幅《乌比诺的维纳斯》。

提香漫长的生命使得他可以经历不同的阶段,如果说他的作品是从一种对大自然的令人愉快的视野开始的,充满生机而又理想化,带着古典主义色彩。

提香对色彩的性能及其相互关系有着深刻的认识和理解,他用色大胆,色调极其丰富明快、微妙而准确;

他的笔触热情奔放,流畅自如,不拘陈规;画面响亮而又和谐,洋溢着生命的活力和雄浑、华贵之美。

与提香一样,维纳斯也是提香的同学乔尔乔内偏爱的一个题材。

乔尔乔内笔下沉睡的维纳斯,头倚在画面左上角被金线滚边的暗红色绸缎覆盖着的崖坡上,手臂上弯,盘向头后发边,身体横躺在银白的绸布上,腿由画面中心伸向右下角。

她安宁地闭着双眼,面向观众,躺在草地上,与自然融为一体。

她象是在梦中,不知道有人正在欣赏她。

在她后面的右上角是一座被遗弃的城市,使人有远离人间的感觉。

在《乌比诺的维纳斯》,提香把维纳斯搬回家中,让不食人间烟火的爱神住进贵族妇女雍容华贵的寝室里。

画面中的爱神头靠在左上角白色的枕头上,手臂向前弯曲,倚在枕头上支持着上身。

身后暗绿的帘幕将画面分成两半,身体如乔尔乔内沉睡的维纳斯一样,横躺在白色的绸布上,腿由画面中心伸向右下角,但她却将视线投向画外,注视着走过的观众,寻求悦己者。

右上角未被帘幕遮闭的厅中,有一身着红裙、远离观众的妇人面左而立,在她前面有一位白衣少女背向观众跪着工作,观众对她们而言似乎并不存在,与悠闲的想与人们交往的爱神形成了强烈的对比。

这使人忆起提香的代表作“天上和人间的爱”。

这样一幅画,可能普通人会看得脸红心跳。

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